Taylor Swift超级演唱会：产业怪兽对音乐生态的伤害谁来救？
「泰勒丝演唱会动员了全世界的歌迷抢票参加这一盛事，史上最高票房是否百利而无一害？」
特约撰稿人 叶郎
【作者按】约一年多前，歌手泰勒丝（Taylor Swift）的时代巡回演唱会（The Eras Tour）开始长成声量巨大的怪兽，并一步步跨出新闻的娱乐版面，“肆虐”全世界新闻媒体的经济版、政治版甚至社会版消息。一年来，大部分叙事集中在不可思议的粉丝消费狂热，和疫情后奇迹般触底反弹的演唱会经济。中间还穿插了新加坡、泰国和菲律宾政治人物，为了这位美国歌手引发的激烈口角。
在大多数的怪兽故事中，主角要不就是怪兽，要不就是和怪兽力抗的超级英雄战队。漫画改编的日本动画《怪兽8号》（怪獣8号）则反其道而行地把负责收拾残局、清理战场的怪兽清洁公司推到舞台正中央，让观众见证精采好看的怪兽大战背后的代价。
人类史上票房最高的巡回演唱会马上要在4个月后正式完结，是时候比照《怪兽8号》转换一下叙事策略，把焦点转移到破坏力惊人的演唱会大怪兽在世界各地留下的巨大足迹。
女力觉醒：意外造就产业巨兽
泰勒丝演唱会的观众主力是十几岁到二十出头的美国少女。社群原生世代的青少年不打算排队等候她们掌权的时机，就运用自己的社群威能选出了属于他们世代的演唱会女王，并用自己的方法用力膜拜。
风暴始于2022年11月1日，美国歌手泰勒丝在 ABC 电视台的新闻节目《早安美国》（Good Morning America）上宣布将在隔年3月到8月在北美20个城市举办27场的时代巡回演唱会。
一开始的暴风半径还局限北美，不论是开卖时系统当机、订价过高、一票难求的同时黄牛票又在次级市场到处乱窜的乱象，或是稍后一个城市接著一个城市涌入大量美国少女塞满地铁车厢的新闻画面，都还是发生在美国的文化现象。
泰勒丝演唱会的观众主力是十几岁到二十出头的美国少女。她们出生于 Facebook 成立之后，成长于 Instagram、Snap、TikTok 等一个接著一个的社群服务相继出现的年代。那些如今掌握社会发言权的 Pre-Facebook 世代，在过去一两年内手忙脚乱地在媒体上发表各种文章试图解释他们无法说清的泰勒丝现象。而实情是社群原生世代的青少年不打算排队等候她们掌权的时机，就运用自己的社群威能选出了属于他们世代的演唱会女王，并用自己的方法用力膜拜。
这个文化现象经过国际媒体放大，很快就在跨出美国、上岸其他大陆的过程中膨胀成高达152场、史上第一个票房收入超过10亿美元的巡回演唱会。而被卷进去的不只是全世界的歌迷，其他艺人的巡回演唱会还有演唱会背后的服务体系也跟著起飞。
原本美国运动场等级的大型演唱会主力消费者一直是中壮年。以前从来没有演唱会创造这么高比例的地铁运输增长，不仅是因为少女们可能还没有驾照，还因为这个世代比起美国成年人更愿意拥抱大众运输。她们也不像中壮年乐迷仰赖 Billboard 或是 Rolling Stone 之类刊物取得艺人资讯，而是运用自己的粉丝社群交换演出歌单、不同场次的特别曲目和歌手预计和粉丝进行的互动仪式脚本等情报。泰勒丝演唱时，每一个观众都忙著拿出手机自拍或拍摄舞台，以便用社群短片诏告天下同好。不论成年人喜不喜欢， TikTok 世代的演唱会观众已经拿下了主场。