（獨媒報導）「我驚我大個做唔成嗰啲社會棟樑。」麥兜這句話，說的不只是學生的迷茫。畢業後沒踏上社會期待的穩定路徑，也常有這種內心掙扎。

最近三位選擇「非主流」路徑的藝術系畢業生，參與了由歌德學院主辦的「自游分子——游離體制外的新生代」展覽。他們在2023至2025年畢業，畢業後都沒有選擇全職工作，而是各自從事藝術相關的工作，也因不穩定的狀態而掙扎。這次展覽的作品表現了他們的自身經歷，以及對自由、社會限制、理想生活的理解。

文凱盈的一個作品是《樑棟會社》。她收集了藝術界和文化界工作時剩餘的紙張，搗碎後製成紙漿，再造成一個棟樑的裝置。

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文凱盈與《樑棟會社》

文凱盈畢業後和夥伴在深水埗創辦了獨立藝術空間「不二：藝術空間」。她說認識了很多有趣的人、很多「真．社會棟樑」，即便「未必係符合社會期望嗰種棟樑」。

「大家充滿熱誠咁生活，喺制度縫隙中摸索。會用自己方法撐起自己、撐住彼此。」她說，這個裝置可以讓大家貼上代表自己熱誠的小貼紙或小作品，也有種大家互相支撐的感覺。觀眾也可以在互動區寫上自己熱衷的事，貼在棟樑上。文凱盈說每次看到有新的東西，都會覺得很開心。

除了直立的棟樑，還有一個「瞓喺度」、靠在桌邊的棟樑。文凱盈說「棟樑其實係咩姿態都可以」。

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《樑棟會社》與互動區

文凱盈的另一個作品是《退役A字木梯》。這是她和夥伴裝修藝術空間時的工具。由於缺乏資源，他們自己動手裝修。原本的木梯不夠高，就自己再加長梯腳。

「木梯就好似肢體嘅延伸，幫助自己到達夢想嘅位置，而加長嘅木梯象徵著好想到達，哪怕係以唔穩定嘅方式。」她說。

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《退役A字木梯》

裝修一年多，文凱盈和夥伴都對木梯產生了感情。後來有了一點資金，可以買鋁梯，也不捨得丟掉木梯，放在廁所幾個月。文凱盈說，這次展覽想用木梯做一個作品，希望它可以退休。

木梯上有很多油漆的痕跡，文凱盈以「烙畫」（pyrography）的方法，在白色、綠色的痕跡旁繪上輪廓和圖案。她繪製時留意油漆的顏色和噴出的方向，會想起當時裝修的經歷與難題，是對木梯退役的回顧和小小儀式。

她也以雕刻刀將木雕成比較粗獷、原始的模樣，像是自然界的木，希望它回歸自然，不需再以平滑的模樣為人類服務。

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《退役A字木梯》

另一位參展者李珊珊的作品《夢》呈現了自己夢想的家。那是一座巨型芭比豪宅，她小時候會幻想將自己縮小，住在這樣的家裏面。裝置有盞藍色燈 “Somewhere in My Dreams” ，她希望在現在和未來的家可以擺放這盞燈，但覺得不切實際。

展覽期間，這盞燈不斷出現故障，經常無法亮起。她覺得就好像自己奮力追求的事情，也未必實現到。

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李珊珊與《夢》

《夢》是另一作品《家》的引入，《家》是一段結合人工智能（AI）生成與真實影像的影片。影片遊走夢境與現實之間，說自己夢想的家及生活，也穿插了對現時生存和生活狀態的疑問。

「我係想好誠實咁講我宜家嘅生活狀態。」李珊珊說，「香港呢個地方未必全職創作就生存到。所以我呢條片去描寫我嗰種掙扎。」

她本想影片全部實境拍攝，但想到試用AI，發現效果也可以。她指用AI成本低很多，某程度上令她可以較自由地創作。

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《家》的片段

伍皓朗的作品《簾幕》是一排在膠板中的小燈串，異常整齊地閃爍。

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《簾幕》

他指好多咖啡廳或舒服的空間都會掛這種小燈串，營造那種舒服的感覺。

「好似一掛出嚟，就已經畫咗個地盤咁，ok大家都可以放鬆。但我覺得佢somehow都成為一種限制，好似話畀你聽，你應該要喺個場地，要有點嘅反應。」他說。

他故意將燈串排得過分整齊，閃爍方式「唔係一種好浪漫嘅閃，而係一種好規整嘅閃，好似僵化咗」。這種小燈串本身可以讓人穿過，他卻故意將它們放在膠板內，變成了一個障礙物。

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伍皓朗（文凱盈提供）

策展人Kim Lam指，這次三位藝術家的作品主要是裝置或混合形式，是香港較非主流的藝術形式。

「香港大家理解藝術就係畫畫，博物館其實大部分都係畫。」他說，「但藝術唔係淨係得畫、陶瓷或者傳統媒介。其實藝術可以有更加闊嘅內容喺裏面。」

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「自游分子——游離體制外的新生代」展覽
日期：2026年5月23日至6月20日
時間：上午 10:00 - 下午 7:00（星期一至星期五）；上午 9:30 - 下午 6:30（星期六）
地點：灣仔港灣道2號香港藝術中心14樓（歌德藝廊及黑盒子）