（獨媒報導）你現在腳下身處的土地，是否填海得來？

自19世紀中葉起，填海已是香港增加土地供應的重點方法，不斷塑造甚至定義著這個城市。政府網站的數字顯示，直至近年，填海而得來的土地佔香港已發展的土地面積25%，容納約七成商業活動，當中包括中環、油麻地、沙田、荃灣、屯門、將軍澳、東涌、西九文化區等。

「我自小經常聽到別人說，雖然現在是街道，但這裡以前其實是海，天后廟本來在這裡。有一刻我終於意識到，原來很多我行過的土地，都是人工建造的，不知為何有一股失落感。」

編舞家胡日禧研究填海的施工方法、模式和材料與人文地理的關係，並透過身體持續地與物件或聲音的互動，創作成《安全島》，也是今年西九演藝FIRSTborn舞蹈系列之一，在戲曲中心1號排演室上演。

在演藝學院的玻璃窗 見證挖掘機跳舞

胡日禧自小不喜歡上運動課，當一大夥朋友興高采烈地跑跑跳跳，他會獨自坐在球場旁看書。直至一次機會，他參加了「PTI專業形體戲劇青年訓練課程」，開始思考身體表演是甚麼一回事。

「從來都沒有人教我們怎樣看身體的表現。不論中學還是小學，老師都是說『更快、更高、更強』，我們以為身體就是關於競技......但當代舞好像打破那些框架：如果有人躺在地上，倒著伸出一隻手，他是在說甚麼呢？」

他帶著好奇的心，在18歲那年考入香港演藝學院，學習當代舞。課室除了音樂，還可隱約聽到工程進行的聲音；從玻璃窗往外望，有一架架挖掘機升起吊臂──那是「中環及灣仔填海計劃」第三期，正興建中環灣仔繞道及海濱長廊。

這樣的畫面一直在胡日禧的腦海，揮之不去。他認為，堆填這個意象很有趣，它不止是關於填海，也可以比喻為教育和身份構成的過程，如何不斷塑成著一個人的主體生命。

我們現時所立之地 穩固或脆弱？

2024年，胡日禧以「填海」為研究起點，了解更多香港的歷史脈絡和發展背景，構思演出創作。

他先從定義入手，思考填海的本質是甚麼：「基本上，它就是在不同地方進口一些海沙填料，或一些人工填料，譬如在香港一些採石場，或大陸買些海沙回來，再堆成土地......可以說是land making、state making的過程。」

其中一個令胡日禧印象深刻的例子，是印尼曾允許企業大量挖掘海沙，賣給新加坡進行填海造陸，導致數十個小島遭受嚴重侵蝕，甚至直接「消失在海平面下」。他認為，這種人工造地的方法值得大家反思：「它其實有一種暴力在這裡。那些堆填的意象，可以一層一層地加厚。」

另一樣他深思的意象，是海沙。「它本身就充滿詩意，好像隱喻了甚麼東西都易散，因為有個說法是，沙其實本來都是一座山，但因為風化而慢慢散落；同時沙又有一種很techie（科技）的面向，譬如說手機螢幕又是沙，可以是光纖，可以上網。」


胡日禧利用多顆耳塞堆砌，表達出沙的意象。

對他而言，沙是一種充滿未來感的東西，能做出很多超乎想像的事；但同時，沙又具備難以捉摸的特質，好像隨時會下陷或流散：「整個城市都建立在，同時有很多不同的潛質之上，但同時有很多搲開下陷的危險。」

土地的合法性來自誰？屬於誰？

政府官方多年來主張「香港山多地少」，所以要填海造地。胡日禧認為，這套方法無可否認有其成功，而很多大家已習以為常的人住的地方，都是填海填出來，亦是事實。

但他也想探討另一種聲音：「好像西九文化區，過去也曾多次在立法會面對撥款爭議，或延遲審批。那時曾有立法會議員質疑其交通配套，指附近渡船街的居民完全接觸不到......」

他形容創作過程期間，長期感覺到一種內在張力，就是有很多東西他想消化，卻不知如何做到。最後他決定了作品的定位，就是以sensational（感知性）為主：希望觀眾多打開五感，傾聽物件的聲音，觀察並感受周遭發生的事情。

雖然胡日禧是編舞家，但他希望自己的作品中，能將聲音與物件再推前一點，成為生成意義的主要媒介，而不止是輔助的位置；他邀請音樂創作人葉珮君（Step Ip）現場演出，及視覺藝術家陳沁昕（Tap Chan）以物件／場域構作（scenographer）共同參與：「我想那些聲音與物件都有自己的主體，在講一些東西。所以我不會說那些物件是『道具』，它們也是『表演者』。」

那些土地，那些機器，那些沙......它們在訴說甚麼故事？


2024年，他在FIRST創作平台進行分享。（攝影：Eric Hong）


他的團隊曾飛到日本橫濱作首階段演出，作品名稱Traffik Is-Land，隱喻交通或流轉的過程。（攝影：Sugawara Kota）


胡日禧分別從西九海傍及自己屋企樓下，「帶走」一塊石頭並「偷運」到日本橫濱演出，探問土地與身份認同的塑成。

劇場是一座安全島 太多指示卻未讓人心安

潮漲潮退，日升日落，改變了多少海沙的形狀。胡日禧的創作經歷了兩年多的沉澱，積蓄更多情緒，堆積成今年10月在戲曲中心上演的《安全島》。

安全島，是一種設於馬路中央的分隔設施，供行人暫時停留、避車。對胡日禧而言，劇場就是安全島——大家由不同地方而來到這裡，短暫地停留一段時間，看著一些光線與形狀，又有聲音。

「它是一個很人工的空間，一種暫時的安全。但我跟朋友聊天時，他說覺得其實在安全島等過馬路，也不是覺得那麼安全，路又很窄...... 但又有很多關於安全的指示，例如交通燈、安全安全、請小心車門...... 去overwhelm你。」

他說，劇場也不太安全，所以想藉著劇場去問，「安全」是甚麼呢？

記者：馮曉彤
攝影：張泰格